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為方便大家了解印章的使用常識，我搜集整理了下邊這篇文章（整理完自己也覺得受益匪淺）。文章一共分了六個部分，分別講解了書法印章的作用、書法作品中常見的幾種印章及用途（即印章的種類和用法）、書法作品蓋印章時需要注意的問題、書法印泥的使用與保養(yǎng)以及硬筆書法作品中印章的使用常識。主要根據(jù)李炯老師的這篇文章《書法作品印章知識》做了增刪，同時針對老師的文章加了一些圖片以輔助大家理解文中提到的一些概念，這樣大家看起來可能更輕松些，希望這篇文章對大家了解書法印章方面的知識有幫助。

一、印章的藝術(shù)作用

書法作品上的印章，是書法作品中不可缺少的組成部分，缺了印章就不成為完整的書法作品。

盧中南老師書法斗方作品《藏神運(yùn)智》，大家可以想象下沒有印章時的視覺效果

印章初是信物，起印證作用。宋、元以后，因注重了書畫題跋和署款，書家們逐漸認(rèn)識到印章的藝術(shù)作用并注意在書法作品中發(fā)揮這一作用，使書、印合璧的藝術(shù)得以形成。書、印相映成趣，不但使書法作品增色，活躍氣氛，起到“錦上添花”的效果，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足，對作品起到穩(wěn)定平衡的作用。

在書法作品上署名蓋章，以示鄭重，可防止偽造；蓋上富有雅趣、寓意的閑章，還可寄托書者的抱負(fù)和情趣。因此，歷來書家都非常重視用印，甚至自己刻印，使、書印有機(jī)地結(jié)合起來，產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

二、書法作品上常用的幾種印章（印章的種類及用途）

（一）姓名章

姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的，也有分開的。題款用章，以一名一字為正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，則用姓名章。款有姓，可用名章，款無姓，或不落款者，應(yīng)用姓名章，以利辨識作者。

此為啟功（字元白）先生書法作品大家可以看到老先生的名章和字章

古人用章，講究禮儀；凡卑幼致書尊長，當(dāng)用名章；平輩間用字章；尊長給卑幼，用別號章即可。反之，則貽笑大方。現(xiàn)代書畫家張大千認(rèn)為，姓名章的形狀以“方形好，圓形還可，若腰圓天然形等都不可用。”

姓名章一般分朱文（陽文）白文（陰文）兩種。一幅書法作品上蓋兩方姓名章時，好一朱一白，兩章大小相宜。款尾用多章時，次序是先姓名章，后字、號章。

此圖中上方的是陽文，下方的為陰文。所謂陽文就是字在石頭上是凸出來的，陰文反之。

（二）閑章

閑章亦稱布局章，包括引首章、攔邊章、壓角章和腰章。

上圖中呈現(xiàn)的印章都是閑章

1.引首章

引首章是鈐蓋在書法作品右上的章，又稱“隨形章”，是隨石料的造型順勢刻成的的章，一般不宜為方形，而以半通、長方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書法作品上是否蓋引首章要看需要而定，如款首過于整齊，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布單調(diào)，需“調(diào)整”，這時應(yīng)考慮蓋引首章。

啟功先生這幅書法作品就用到了引首章

書法作品中的引首章按內(nèi)容可分為如下幾種：

（1）齋號章世傳齋號章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此風(fēng)漸盛，書家?guī)缀跞巳擞旋S號章。明書法家文征明云：“我之書屋多起造于印上。”齋號通常稱齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等，如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)閣、來禽館、賞雨軒、樂天庵等。

（2）雅趣章即古之吉語章、詞句章，多有寓意，富有雅趣，或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語警句，或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛，有勉人學(xué)習(xí)的，如“琢”、“師法”、“書癡”、“精于勤”、“藝無涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書為樂”、“人好學(xué)則明”、“長期積累偶然得之”等；有表露情懷的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂而康”、“苦中樂”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等；有表達(dá)筆墨情趣的，如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業(yè)在硯田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“長樂”、“美不老”、“吉日良辰”、“人壽年豐”、“書翰長壽”、“天長地久”等。

（3）年號章用于記載書法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

（4）月號章用于記載書法作品的月令，如上春、如月、蠶月等。

2.攔邊章

攔邊章是指蓋在書法作品一邊的章，起攔邊聚氣的作用。

3.壓角章

蓋在書法作品的邊角的章稱壓角章。取右上角的稱“迎首”，取兩下角的稱“押角”。攔邊章只管一邊；壓角章則可管兩邊，緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫面的作用。

4.攔腰章

長幅書法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章，中間顯得太空，可加蓋攔腰章，其內(nèi)容多為書者的籍貫，亦可用書家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌蓋在一條直線上。

上述種種閑章實(shí)則不“閑”，若鈴印得當(dāng)，既能起到筆墨的作用，又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書畫家潘天壽所說：“起首章、壓角章也與名號章一樣，可以起到使畫面上色彩變化呼應(yīng)、破除平板，以及穩(wěn)正平衡等效用。”

（三）鑒藏章

鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載，鑒藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自書“貞觀”二字作連珠印，唐玄宗作“開元”二字連珠印，皆用于御藏書畫。后來鑒藏名稱頗多，如收藏，珍秘、審定、鑒賞、過目等。鑒藏用章，應(yīng)視字畫之大小，以不損字面與畫面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古，蓋章時往往破壞畫面，這是要注意防止的。

上圖是黃庭堅的《花氣熏人帖》就有多枚鑒藏章

三、書法作品蓋印章時需要注意什么？

書法作品上的印章不是隨意鈐蓋的，而是有一定法度的。如若印蓋得不當(dāng)，非但不能錦上添花，反而會弄巧成拙，破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此，怎樣鈐印，需要認(rèn)真對待，精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn)：

1.大小適宜

印章大小，應(yīng)與作品的幅式大小相匹配，應(yīng)與題款字相等為宜，小一點(diǎn)亦可，不能大于題款字，大則不雅。如若款字細(xì)小，紙地逼仄，可用小聯(lián)珠印，自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時，要上小下大以求平穩(wěn)，避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作，幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。

2.數(shù)量宜少

鈐印數(shù)目，古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意乎。”印數(shù)不宜多，過多則易雜亂，甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印，需擇不同形式的印面，避免雷同。

3.位置恰當(dāng)

鈐印，要慎視位置。一幅作品，總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊，可用印章補(bǔ)之；疏處如覺空蕩，可借印章充實(shí)，宛如挪動小小的“秤砣”，使畫面均衡熨貼。款尾姓名、字號章的位置要安排精到，若題款下留有空白，則鈐在署款之下；若無空白，宜左不宜右。款尾印章要保持適當(dāng)間隔，既忌擁擠，亦防松散。一幅作品同時鈐用引首章和壓角章，忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角，與引首章成對角之勢。

4.輕重權(quán)衡

就印色彩而言，朱文印份量較輕，白文印份量較重。墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，保持兩者和諧一致；墨色濃重之作，宜鈐白文印，使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對比，相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印，印色應(yīng)有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既有變化，又協(xié)調(diào)一致。

5.風(fēng)格一致

印章的風(fēng)格，應(yīng)與作品的書體，風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章，不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上，奔放雄健的書法作品，不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線印章，否則，便格格不入，直接影響書法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章，不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體，不可違悖，而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致，如“祖國河山”印不能刻得支離破碎，“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無力。如此等等。

四、書畫印泥的使用與保養(yǎng)

一枚精美的印章，如果沒有質(zhì)地細(xì)膩厚重光潔的印泥，就不能將其風(fēng)神充分地顯現(xiàn)出來，效果就會大為遜色。一般說，大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖黑底上鈐印，則必須用朱紅印泥。（ps：目前印泥應(yīng)該要數(shù)西泠印社的印泥了，大家可以點(diǎn)擊西泠印社前往查看，不過價格也不便宜，通常在200-300元，送人合適，自己用就買便宜一些的即可，比如硯田書院的印泥30塊錢一盒的印泥就很不錯。）

書法用朱色印泥（圖片來自硯田書院）

清朝以來紅色加重，甚至為求古雅效果而多用古印泥，以求其深沉凝重。更有講究者，鈐蓋一遍，惟恐其色過淺，遂重蓋一遍，以增其厚重。當(dāng)然需相重如一，這只能借助印規(guī)才能辦到。鈐印時下面的墊物，可用膠皮或其他較軟物，但不能過軟，過軟易失印跡。啟明在蓋印的時候，一般會拿一本書，翻開幾頁，然后再蓋印，因為有的書可能封皮較厚，蓋印的時候難以壓下去，所以我會翻幾頁書再蓋印，這樣效果好！

西泠印社的印泥和印章作品展示

印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。朱砂質(zhì)重、油脂質(zhì)輕，若長期不調(diào)和，兩者會分離，朱砂下沉，油脂上浮到表面，甚至沾結(jié)變質(zhì)，不好使用。因此，每隔一段時間，要用骨制的槳（不可用金屬制品）把印泥翻拌一下，使三者勻和。翻拌時，要順一個方向，不要來回倒。

印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前，應(yīng)先揩擦干凈；特別是新制石印要注意清除筆道內(nèi)的石屑，以免污染印泥。蘸泥時，用力不宜過重，忌在印泥中央猛撳，可順印泥的絲縷，用推拉的手法，多蘸幾次，使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時，要持正按下，用力均勻，勿動搖，勿偏重一側(cè)或一角，這樣，鈐印效果就會比較理想。

另外，如果您想了解下刻印章用什么石頭好或者將來想擁有自己的印章，可以讀讀這個文章《刻印章用什么石頭好（適合書法篆刻印章的六種石料）》

五、硬筆書法中印章如何使用？

傳統(tǒng)的毛筆書法，發(fā)展到今天，已經(jīng)形成了一套完整的印章使用規(guī)則和規(guī)律，書與印已經(jīng)和諧地統(tǒng)一在了一起，印章成了傳統(tǒng)書法中不可缺少的組成部分。

那么，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上發(fā)展起來的硬筆書法，應(yīng)如何使用印章呢?

這首先要了解一下印章的作用。書法作品中使用印章的目的大致有以下幾點(diǎn)：

（1）豐富畫面，均衡構(gòu)圖。

（2）補(bǔ)充、豐富款題內(nèi)容。

（3）印章本身的藝術(shù)魅力。

（4）有利于鑒賞、收藏。

由于硬筆書法與傳統(tǒng)書法在書寫工具上的差別（筆、紙），也就形成了兩者在形式上有所區(qū)別。由于鋼筆書法字幅小，且一般使用普通白紙，因此在印章的使用上，硬筆書法也有其獨(dú)特之處。

1.印章風(fēng)格：硬筆書法的線條特征以“瘦硬”為主，因此宜選用挺健、瘦硬風(fēng)格的印章。硬筆楷書可選用印文工整的印章，行草書則宜選用印文蒼勁的印章，隸篆則宜選用印文古樸的印章。

2.印章的大小和數(shù)量：因硬筆書法所用紙幅小，字體也小，因此硬筆書法所用印章，宜小不宜大，一般以8～10mm的印章即可。使用的印章過大，是目前許多硬筆書法作品普遍存在的問題。同理，同一幅作品使用印章的數(shù)量宜少不宜多，一般只需一方，多兩方（用兩方印時，以一朱一白為佳）。對于作者，當(dāng)然應(yīng)多備幾方風(fēng)格不同的印章，以便選擇使用。

3.印文的字?jǐn)?shù)和內(nèi)容：硬筆書法所用印章較小，所以印文字?jǐn)?shù)宜少不宜多(一般只刻一個字即可)，宜簡不宜繁。印文內(nèi)容，一般刻上作者的“姓”即可。有些作者落款時只署名不署姓，所蓋印章也只是“名章”（無姓），這樣即有重復(fù)感，又不能完整地表示出作者的姓名。倒不如落款時署名，再蓋上一個字的“姓”章，這樣落款有名有姓，有字有章，可謂相得益彰。

4.起首章：硬筆書法，由于受字幅限制，一般不必使用起首章。

另外，傳統(tǒng)書法使用的是宣紙，蓋章后經(jīng)裝裱可長久保存。而硬筆書法用的多是普遍白紙，蓋章后印泥浮于紙面上，保管不善則易污損。因此，硬筆書法宜少用印章。特別是落款后，已無蓋章位置時，更不可強(qiáng)蓋。對于印泥，更應(yīng)擇善而用。特別需要注意的是刻字店刻的“印章”多無藝術(shù)性，與書法作品格格不入，好不要使用。

總之，硬筆書法的用印，宜少宜小，要根據(jù)作品風(fēng)格選定印章的風(fēng)格，要根據(jù)作品布局的需要，當(dāng)用則用，不可勉強(qiáng)。恰當(dāng)?shù)厥褂糜≌拢蔀樽髌吩龉馓聿剩粗瑒t只能破壞作品的藝術(shù)性。

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